「戦後」日本映画論 ミツヨ・ワダ・マルシアーノ(編著) - 青弓社 【利用可】
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「戦後」日本映画論
一九五〇年代を読む
- 出版社在庫情報
- 在庫あり
- 初版年月日
- 2012年10月
- 書店発売日
- 2012年10月20日
- 登録日
- 2012年9月28日
- 最終更新日
- 2020年6月15日
紹介
社会状況が激変した敗戦・占領期から高度成長期に至る直前の1950年代――当時の日本映画に潜在する政治性とダイナミズムを、映画作品、それを支えた技術、産業、観客を読み解くことで明らかにする。絶え間なく生産される「戦後」イメージを問い直す論考集。
目次
序 論 多様な日本の「戦後」、そしてその歪み ミツヨ・ワダ・マルシアーノ
１ 歴史の断絶と連続
２ “大きな物語”に取って代わるもの
第１部 資本主義と会社主義――サラリーマンの時代
第１章 （再）定義される労働力――貫戦史でのサラリーマン映画ミツヨ・ワダ・マルシアーノ
１ 映画史における力学
２ 「恐妻家」、その戦後的アトラクション
３ 温情主義、十九世紀末から継続する日本企業イデオロギー
４ 結論
第２章 社長シリーズから「戦後」をみる――資本・人脈・身のならい 西村大志
１ 資本
２ 人脈
３ 身のならい
第２部 社会問題と不安――社会的なるもの、個人的なるもの
第３章 同伴者のポチョムキン――山村聰『蟹工船』が描いたもの 鳥羽耕史
１ 『蟹工船』と『戦艦ポチョムキン』
２ 消去されるロシアと「赤化宣伝」
３ プロレタリア文学と反戦映画の円環
第４章 原水爆、家長、嫁――『生きものの記録』（一九五五年）における「私」の自壊 中村秀之
１ 「原水爆」のコミュニケーション――意図とその成否に対する評価
２ 問題としての家長――〈ポスト占領期三部作〉の変容
３ 「おかあさんの民主主義」――コンテクストとしての女性の公共圏
４ 物言う家族の物言わぬ嫁――自壊と共犯の政治的無意識
第５章 「大衆」としての映画観客 藤木秀朗
１ モダニズム、階級、消費を超えて――戦前・戦中の「大衆」
２ 「新しい群集」と「民主」――戦後の「大衆」
３ 矛盾の噴出――松下圭一と南博
第６章 妻の選択――戦後民主主義的中絶映画の系譜 木下千花
１ 戦後とは何か
２ 妊娠映画の戦後民主主義時代
３ 戦後民主主義とプロレタリア妊娠映画――『女の一生』（一九四九年）
４ 映画倫理規程管理委員会と夫婦の寝室
５ 妊娠をめぐる公共圏としての映画
第３部 「時代」劇と時代精神
第７章 『忠臣蔵』映画はなぜ昭和三十年代に黄金期を迎えたのか 谷川建司
１ 様々なメディアの融合としての『忠臣蔵』
２ 占領政策としての“『忠臣蔵』もの”の禁止とその反動
３ 映画というメディアそのものの変容と『忠臣蔵』のコンテンツの関係
４ 戦後日本社会の鏡としての質的変化
第８章 『明治天皇と日露大戦争』（一九五七年）の「戦後」観客 ハン・ナミ
１ 明治天皇と新東宝スコープ
２ 『明治天皇と日露大戦争』の観客たち（audiences）
３ 『明治天皇と日露大戦争』の観客（spectator）
第４部 アニメーション――その日本的なるものと世界的なるもの
第９章 戦前から戦後におけるアニメーションのスタイルの変遷――東映動画を中心に 桑原圭裕
１ 前期の日本アニメーション
２ 戦後日本アニメーションの象徴としての東映動画
３ 日本アニメーションにおける戦前と戦後の非連続性
第10章 「アニメーション」の誕生――一九五〇年代日本における海外アニメーションの受容とその影響 土居伸彰
１ 一九五〇年代の海外アニメーションの状況と日本での受容
２ 「アニメーション」の誕生
第５部 技法をめぐって――音楽・演出・テクノロジー
第11章 『赤線地帯』の十二音技法――溝口健二と戦後日本の現代音楽 長門洋平
１ 赤線地帯論争――黛敏郎vs.津村秀夫
２ サウンドトラックとしての現代音楽――『エデンの東』（一九五四年）、『必死の逃亡者』（一九五五年）、『赤線地帯』（一九五六年）
３ 「客観主義的映画音楽」の実践
４ 『赤線地帯』の二人の主人公
第12章 総天然色映画の超克――イーストマン・カラーから「大映カラー」への力学 冨田美香
１ 「戦後復興」の目標値
２ 技術立国と文化日本のシンボル
３ 大映カラー誕生のプロセス
４ 戦後復興と「大映カラー」
あとがき ミツヨ・ワダ・マルシアーノ
上記内容は本書刊行時のものです。
