目次

はじめに―伊福部昭の道程

第一章　伊福部昭と映画音楽
一　伊福部昭と映画の出会い
二　伊福部映画音楽のフォーム
三　伊福部映画音楽の位置づけ

第二章　東宝映画と伊福部映画音楽
一　東宝の成立と映画音楽作曲家・伊福部昭の誕生
二　映画音楽デビューを飾った『銀嶺の果て』
三　映画音楽作曲家として歩みだした時代の響き
四　谷口千吉と千葉泰樹の映画にかぶさった伊福部映画音楽
五　東宝人間ドラマ映画を彩った伊福部リリシズム
六　伊福部と『ゴジラ』
七　伊福部SF特撮怪獣映画のとどろきと形態
八　豪放かつ繊細な鳴りが共存した伊福部東宝時代劇映画音楽
九　一九七〇年代初期の東宝カラーに融け込んで
十　『銀嶺の果て』から三十年、再び『銀嶺の果て』へ

第三章　大映映画と伊福部映画音楽
一　大映誕生の産声とともに
二　黒澤明、伊藤大輔、吉村公三郎、新藤兼人との仕事を経て
三　大映東京プログラム・ピクチャー映画を彩った響き
四　大映京都時代劇映画で展開した音楽演出
五　伊福部昭と『釈迦』
六　大映京都特撮映画の傑作群を奏で上げたサウンド
七　座頭市の孤独感と流浪の悲哀をうたった伊福部ボレロ
八　大映京都時代劇映画の終焉に合わせて

第四章　東映映画と伊福部映画音楽
一　東横映画を端緒として
二　関川秀雄との濃厚なる共同作業
三　東映の匠たちとの仕事のなかで
四　中村錦之助主演作を担った音楽フォーム
五　『わんぱく王子の大蛇退治』から再び関川秀雄へ

第五章　日活映画と伊福部映画音楽
一　日活の誕生、製作再会の時代へ
二　伊福部と日活を引き合わせた近代映画協会
三　一九五〇年代日活カラーの一端を担った響き
四　『ビルマの竪琴』と日活活劇映画隆盛期のなかで
五　中平康と伊福部の音楽的呼吸感
六　伊福部の日活を象徴する二本の熊井啓監督作

第六章　松竹映画と伊福部映画音楽
一　松竹映画の成立と＜松竹大船調＞の確立
二　大庭秀雄とのいくつかの仕事を通して
三　一九五〇年代、伊福部松竹大船映画音楽の鳴り
四　＜松竹ヌーヴェル・ヴァーグ＞の果ての松竹映画から聞こえた伊福部映画音楽

第七章　独立映画プロダクションと伊福部映画音楽
一　吉村公三郎と新藤兼人の気概と執念
二　伊福部昭と『原爆の子』
三　近代映画協会作品における伊福部映画音楽のきわだち
四　世界的巨匠監督との一期一会
五　現代ぷろだくしょん作品における伊福部映画音楽演出
六　関川秀雄の熱き想いを音楽表現した作品群
七　埋もれた映画たちの息子を奏でて

第八章　ドキュメンタリー・文化映画と伊福部映画音楽
一　ドキュメンタリー映画会社の戦後の歩みとともに
二　伊福部昭と岩波映画製作所の邂逅
三　岩波映画製作所の発展と高村武次の台頭　
四　高村武次監督作を筆頭として
五　機械への共感と北の大地への想い、ドキュメンタリー映画音楽担当者として
六　一九九〇年代に鳴りわたった伊福部ドキュメンタリー映画音楽

あとがき
参考文献一覧
伊福部昭創作品リスト
伊福部昭　映画作品　映画会社別リスト

索引